「ジャガイモみたいにゴツゴツした実力派が多い」國村隼が語る“韓国映画の個性派俳優たち”　スパイアクションからゾンビ映画まで…

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“人たらし”全斗煥を演じた俳優

　韓国映画に対する認識が大きく変わったのはカン・ジェギュ監督のスパイアクション『シュリ』（1999年）ですね。いま観ても25年前の作品とはとても思えないクオリティです。何より戦闘シーンが物凄い。射撃の芝居がリアルで驚いたのですが、考えてみたら、彼らは徴兵制の国で生きているから役者はほぼ戦闘訓練を受けているわけ。そこは良くも悪くも日本人俳優と違う。南北分断という現実世界の国家的トラウマをここまで迫力のあるエンタメに仕上げたのも衝撃でした。

　同じ観点で言うと、今年公開された『ソウルの春』は、1979年の韓国大統領の暗殺から始まって、全斗煥ら軍人たちによるクーデターが起きるまで実際の事件を基にしたものですが、いま日本で同じような題材がもしあったとして、あそこまで凄みのあるものを作れるかなと。

　僕はどうしても全斗煥を演じたファン・ジョンミンが気になって仕方ありませんでした。『哭声』で共演した時にも感じましたが、どこまでもすごい役者です。役者にとっては実在の人物を演じるのは一番嫌なんですよ。その人を知っている人はいっぱい居るわけで、妄想を膨らませて勝手に作り上げていい役じゃない。ファン・ジョンミンはどんなプランで行ったのかなと思って観たのですが、「この人には巻き込まれてしまうよね」という“人たらし”の全斗煥を画の中に存在させていた。彼はおそらく全斗煥という独裁的政治家を肯定しているわけではない。だけど、彼が革命を目指したのはなぜだったのか、なぜ権力を欲したのか、という入口から、彼なりの答えを出しているから説得力があるんです。

ゾンビ映画に見る「人間の業」

　彼はソウル芸術大学の演劇科を卒業して舞台で経験を積んだ超エリートながら「40歳まで役者一本では食えなかった」と言っていました。韓国では、彼のように専門の教育を受け、舞台で鍛えられた人が多く、プリミティブな表現から脚本を読み下す力まで、スキルがとても高いですね。『新感染　ファイナル・エクスプレス』（2016年）も大好きな映画ですが、主演のコン・ユもやはり演劇教育を受けています。これも単なるゾンビ映画ではなく、人間の業を生々しく描いている作品です。最後に子供がアロハオエを歌うんですけど、その音楽の使い方がうまくて、ヨン・サンホ監督のセンスの高さを隅々に感じました。

　俳優だけでなく才能ある監督や脚本家やスタッフが生まれてくるのは国としてエンターテインメントに力を入れ教育に投資しているのも大きいようですね。『シュリ』のカン・ジェギュ監督と対談したとき、「僕らは旧来のシステムを見直し、現場にちゃんとギャランティが還元されるシステムを一から作りあげた」と言っていました。その追い風になったのが、金大中大統領の時代に「エンタメで外貨を獲得する」という政策を国として打ち出したこと。演劇教育の普及もしかりですが、映画や音楽など韓国発のコンテンツがレベルアップして、グローバルに認められ、それに携わっている人間が俳優からスタッフに至るまで、きちんと生活していけるだけのギャランティや休暇など、現場での労働条件が揃いつつあるそうです。ここも日本は遅れをとっているところですね。

　一方、たたき上げからスターも生まれていますし、ハンサムな俳優だけでなく、ジャガイモみたいにゴツゴツした実力派俳優が多くて、〈国民的アイドル〉としてとても愛されています。マ・ドンソクはその代表格。彼の『犯罪都市』（2017年）のシリーズには縁があって私もカメオ出演していますが、このシリーズはヴィラン（悪役）もいい。衝撃だったのは2022年の第2作のソン・ソック。僕はああいう役者を初めて見た。

（國村 隼／文藝春秋 2024年12月号）